L'avventura del fotografo

di Paolo Monti

Il rilevamento del centro storico di Bologna resterȧ certamente una esperienza unica della mia professione di fotografo; solo una città cosi sensibile ai problemi urbanistici, e quindi umani, poteva darmi questa grȧnde occasione, venuta dopo anni di esperienze varie, ma sia pure in diverso modo, quasi tutte convergenti a questo ultimo fine; la fotografia di architettura e di ambiente. Quando se ne parIȯ la prima volta, continuava a sembrarmi un progetto quasi impossibile. E anche dopo il saggio di rilevamento, eseguito fra marzo e aprile dello scorso anno su via Santo Stefano, via Fondazza, via Solferino e il minore ambiente adiacente, e persino dopo la mostra campione a palazzo d'Accursio, questa possibilità di lavoro non prendeva dentro di me il peso delle cose concrete, da farsi. Poi venne la mattina delI'8 agosto quando finalmente si passȯ al programma preciso di fotografare tutta via Galliera e qualche strada attigua in sei ore filate - dalle otto alle quattordici - ora di riapertura del traffico. Devo dire che la prima ora non fu senza un certo sgomento, lentamente combattuto da quella specie di furore visivo ċhe prende il fotografo quando gli si spalancano davanti le più innumerevoli possibilitȧ di ripresa, quasi tutte ugualmente valide. A questa, che chiamerei rapacità dell'occhio, deve opporsi un ordine razionale, tanto più necessario nella fotografia d'architettura dove è sempre necessario un intendimento critico inteso a "far vedere" quello che un largo pubblico si limita normalmente e nel migliore dei casi a "guardare". Comunque, dopo un paio d'ore, occhio e apparecchio cominciarono a funzionare al ritmo voluto, veloce ma senza affanno, con l'entusiasmo consapevole di quello che bisognava fare; direi perȯ che via Galliera non fu documentata al livello delle altre strade perché, malgrado tutto, un certo sforzo e qualche incertezza si vedono, Il risultato migliore l'ebbe, direi di diritto, via Castiglione: percorsa passo a passo con tutte le sue curve e i suoi dislivelli, cortili, muri e colonne, gradini e selciati, e quei salti d'ombra e di luce che, a una stereometria così complessa e a cosi varie prospettive, aggiungono il fascino magico di certe antiche scenografie. Ma se la fotografia d'architettura di così largo respiro era giȧ un lavoro appassionante, quella di particolari ambienti riportati al silenzio e alla naturalitȧ dei loro spazi, quando I'automobǐle non esisteva, fu esperienza ancora più eccezionale. Così come la sorprendente rapiditȧ con la quale gli uomini, e più di tutti i bambini e i ragazzi di quegli spazi si impossessavano godendo subito nei modi più vari e giocosi. Un lavoro eccezionale che difficilmente potrà ripetersi, per quanto quasi tutte le cittȧ italiane abbiano un tale debito verso i loro centri storici, che sarebbe da attendersi che questa impresa fosse soltanto la prima di una lunga serie. E proprio su questo argomento mi sia concesso di introdurre qui alcune considerazioni tecniche sulle possibilitȧ attuali in questo campo. Sarebbe stato impossibile a Bologna per ragioni di spesa e di tempo eseguire tutte le fotografie o anche solo la metà di esse (oltre quattromila), con le normali macchine per architettura e nel mio caso la Linhof 10x12, apparecchio che fra l'altro pretende sempre la ripresa su treppiede. Si rese così indispensabile ricorrere ad apparecchi di piccolo formato e nel caso ai Nikon F con molte ottiche. Forse mai un lavoro così ampio e importante di foto di architettura è stato eseguito in piccolo formato, ma i risultati provano la possibilitȧ di questi nuovi tipi di apparecchi e soprattutto delle nuove ottiche. In particolare dell'obiettivo grandangolare 35 p.c. 3,5, che permette la correzione della prospettiva verticale e orizzontale entro ampi limiti, e che si è dimostrato strumento idoneo a sostituire largamente i grandi apparecchi per foto di architettura, assicurando la giusta verticalitȧ degli edifici: una mostra con qualche centinaio di foto di case o monumenti aberrati sarebbe stata insopportabile. È quindi possibile fare ora rilevamenti fotografici molto ampi e complessi con rapiditȧ e mantenendo i costi entro lîmiti accettabili. Il valore di queste imprese è evidente, a mio modo di vedere: il nostro patrimonio artistico e culturale, prima di tutto, va censito e inventariato, al più presto e nel modo più completo, come ha fatto Bologna.

Appunti per il censimento

A. scopo.
Rilevamento fotografico del centro storico di Bologna il più completo possibile e nelle migliori condizioni ambientali, quindi in assenza di automobili in sosta o in transito e col minimo di segnaletica stradale visibile in primo piano. Necessitȧ di asportare questa segnaletica fissa o mobile ovunque possibile.

B. Esigenze particolari del rilevamento.
1. Ripresa di intere strade con foto dei due lati e di tutte le case, palazzi e monumenti, cortili, giardini, ecc., perché tutta la cittȧ stȯrica sia documentata in modo completo e facilmente identificabile. Tutto questo in assenza di auto, o di altri elementi di disturbo.
2. Documentazione di particolari architettonici, compresi selciati e pavimentazioni, materiali usati e loro stato di conservazione, arredo urbano, particolari ambienti e soluzioni urbanistiche anche minori o minime, ecc. Rilevamento da farsi dopo la ripresa del traffico urbano, che a sua volta deve essere documentato in opposizione alle foto di cui al punto 1.
3. Degrado dell'ambiente del centro storico per posteggi, affissioni, insegne, negozi, pavimentazioni non Originali al solo uso di agevolare il traffico, ecc.
4. Documentazione di interni, scale, androni, porticati, ecc,

C. Norme di lavoro e principi informativi.
1. Rapiditȧ e completezza delle riprese per giustificare pienamente le spese del rilevamento e il dispendio e il disagio provocati dal blocco deI traffico, che per evidenti ragioni doveva essere ridotto al minimo. Quindi massimo numero di riprese nel minor tempo possibile.
2. Organicitȧ del lavoro di rilevamento in modo da rendere visibile il percorso umano della cittȧ e il suo possibile godimento pedonale. A questo scopo fare moltissime riprese da sotto i portici o attraverso i portici, elemento essenziale del sistema viario bolognese a tutti i livelli, dalle grandi strade radiali ai vicoli laterali più modesti.
3. Molteplicitȧ dei punti di vista e delle inquadrature, vicine e lontane ed effetti prospettici vari, come appunto accade osservando mentre si cammina, con tutto il tempo disponibile al vagare dell'occhio dal generale (lunga prospettiva della strada} al particolare (visione netta del capitello con sfocamento totale del fondo}. L’insieme delle fotografie deve insomma rendere visibile un ideale e lunghissimo vagabondaggio su vari itinerari urbani, con fermate nei cortili e su per le scale, passeggiate nei giardini, ecc.
4. Rispetto assoluto della norma della verticalitȧ degli edifici, come esigenza essenziale della fotografia di architettura, purtroppo frequentemente dimenticata anche in pregevoli libri di storia dell'arte.

D. Mezzi impiegati per il lavoro fotografico.
1. Apparecchio Linhof 10x12 con 5 obiettivi: grandangolo 90 mm, normali 135 e 150 mm, tele 210 e 270 mm decentrabili e basculabili per le foto dei palazzi e monumenti più importanti, interni e scale, nonché per le vedute generali di strade e piazze, ecc,
2. Apparecchi Nikon F con le seguenti ottiche Nikkor: grandangolo 35 p.c. mm, MicroNikkor 50 mm, e due tele 105 e 200 mm. L’obiettǐvo fondamentale è il grandangolo 35 p.c. che permette di fotografare rapidamente l'architettura, a mano libera, con controllo della verticalitȧ degli edificǐ. Si puȯ affermare senza esagerazioni che solo la disponibilitȧ di questo obiettivo permette di realizzare nei tempi voluti il rilevamento progettato. Di grande interesse per particolari prospettive, ad esempio dei porticati, sono il 105 e il 200 mm; il primo in particolare usatissimo per i dettagIi di architetture a media altezza o distanza.
3. Materiale negativo: Kodak Tri-X e Plus-X 10x12 in film-packs per la Linhof. Per il 35 mm Nikon: Ilford Fp4, Kodak Tri-X e Agfa Isopan Iss. La pellicola Tri-X serve soprattutto per compensare i grandi contrasti di luce in interni e scale e in esterno le riprese con sottoportici e strada illuminata. Per tutte le altre normali riprese, la fp4.

in Bologna Centro Storico, catalogo della mostra, Bologna, Palazzo d'Accursio, 1970, Edizioni Alfa, Bologna 1970; ripubblicato con piccole correzioni in Franco Bonilauri, Nino Squarza (a cura di), Paolo Monti. Trent'anni di fotografia 1948-1978, catalogo della mostra, Reggio Emilia, Sala Comunale delle Esposizioni, 20 ottobre-15 novembre 1979, Punto e Virgola, Modena 1979